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她擅长塑造一个强烈而粗俗的小市民形象，尤其是新剧中的吴二琥。

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

剧组里拍摄一场激烈戏份时，突然传来“中国驻南联盟使馆被炸”的新闻。

然后，我就发现其实不要太强求任何人接受自己的想法，本质上是要告诉他们自己的人生要自己做主，我会对自己负责的。

“我之前并没有接触过赣南采茶戏，但《一个人的长征》让我看到了这个剧种的独特魅力和蓬勃生命力。”演出结束后，观众意犹未尽，纷纷交流各自的感想。