在曹郁看来,即便抛开监制身份,回到纯粹的摄影师身份,“我觉得,这都是很值得骄傲的一个段落。”
靳东这个发言,就是在建立在这个话题之上的,他指出了这些人的本质。
作为“笔尖造梦”的艺术形式,动画以天马行空的想象、富于美感的视听、纯粹质朴的表达,丰富着一代代观众的精神家园。今天的中国动画,一面立足高精尖影像技术前沿,一面呈现民族化、现代化美学底蕴,在“技”与“艺”的碰撞、“古”与“今”的交融中提升审美价值、情感价值与认知价值,推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展,书写当代中国人的价值观念与理想追求。
毒枭康素差一直带着手下张建行从事毒品交易,新加入的成员欧志远也因一次意外与两人有了过命交情,三人情同手足。康素差在香港的贩毒生意被警方查处后带团队逃到金三角发展,却意外发现身边藏有卧底。
尤浩然虽然年纪不大,却是实实在在“老演员”,身带童星光环,却敢于走出舒适圈,近几年来尝试各种角色类型,从《如此可爱的我们》中青涩高中生、《女士的法则》里职场精英,《不就是拔河么》的运动健将、到《老家伙》中贴近生活的快递员。无独有偶,在真人秀综艺《萌探探探案》、情景喜剧《开播!情景喜剧》中也能看到他的身影。纵观尤浩然的演艺事业版图,他正在朝多栖立足、全面发展努力。作为演员,他对自己不设限、不骄颓,每一步走的力求平稳踏实,沉下心感受角色层次和温度,用行动贯彻没有小角色的主旨,继续保持赤子之心逐梦演艺圈。期待将来他给大家带来更多精彩作品。
“整旧如新”,去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一,此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份,凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折,女主角的一系列程式化表演,让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段;结尾的开放性处理,淡化了大团圆色彩,给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》,在沿袭旧有样貌的表演中,从原先“快意恩仇”的设定里脱离,提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》,从传统小戏《讨学钱》脱胎而来,但经由创作者们的再创造,超越了传统小戏的原有形式与意蕴,于命运起落间,写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》,取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核,又在一个“城”字上做足文章,作出深度开掘,困城、愁城、围城,都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”,新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照,去粗取精,激浊扬清,这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。